在接连爆出兑付危机等负面消息后，前两年在艺术品市场大行其道的艺术品基金、艺术品信托等艺术金融模式不断受到质疑，甚至偃旗息鼓。而在此之前，曾一度无序膨胀、暴涨暴跌的文交所艺术品份额化交易则早早就被国务院“38号文件”清理整顿。然而，在艺术品市场融资需求的推动下，业界对艺术金融的探索和尝试仍在不断进行。

　　中央财经大学拍卖研究中心主任刘双舟认为，我国的艺术金融实践从2005年开始，这期间，艺术金融与艺术市场的发展态势大体是一致的，而2015年的艺术金融陷入了10年以来最尴尬的场面。刘双舟强调，未来艺术金融的发展应该由量入为出转向量出为入、由价值评估转向风险评估、由卖方鉴定转向买方鉴定、由精英消费转向大众消费、由理财金融转向服务金融。而刘双舟的这一观点，也正是基于“供给侧改革”的主要思想。

　　然而，当身处十字路口的“艺术金融”遇上退潮在即的互联网概念时，似乎就成了艺术品市场未来的方向。文交所概念首创者、北京华章东信文化投资集团总裁彭中天提出了《关于率先成立国内第一家文化互联网专业银行的建议》。彭中天认为，文化产业的发展与文化资源的转化离不开金融和互联网的推动，而文化互联网专业银行的成立，将会为文化艺术资产释放经济价值找到有利通道。

　　对此，西沐也表示，长期以来的实践表明，中国艺术品市场必须依靠金融和资本的力量，实现艺术金融的新突破。“从目前来看，中国艺术品市场发展的创新，核心还是在交易环节。长远来看，艺术金融与传统艺术市场之间的关系，首先就是推动传统艺术市场向现代市场转型，核心是市场结构转型带动市场动力机制重塑。以艺术品及其资源资产化→金融化→证券化（大众化）为主线，形成以艺术金融主导的市场转型新动力。特别是在‘互联网+文化+金融’发展的大势与格局下，中国艺术品市场的交易创新离不开‘平台化+互联网’这个基础与机制。”西沐说。

　　保利国际拍卖执行董事赵旭表示，未来中国艺术品市场要把握3个方向：一是立足亚洲、放眼全球；二是开发新买家、新板块；三是大力发展艺术金融和艺术品互联网。但现实问题是，目前艺术金融的发展仍有诸多困难亟待解决。赵涌表示，这几年业界对艺术金融的探索并不成功，主要原因在于，在艺术品产权、鉴定评估体系、监管体系、退出机制等一系列基础建设还没有完善的情况下，就急于启动金融杠杆，将产品推向市场。“面对当前严峻的经济形势和艺术市场持续萎缩的现实状况，要让金融资本能够放心地流向艺术品市场，就必须构建一系列完善的保障体系，艺术品的产权要清晰，作品要有明确的市场定价，要有信用机构的背书，还要有完善的退出机制等。”赵涌说。